안토니 가우디｜자연의 곡선을 구조로 바꾼 건축가

안토니 가우디 건축은 사진으로 보면 조금 부담스럽습니다. 곡선도 많고 색도 세며 상징이 한꺼번에 쏟아지는 편입니다. 그런데 실과 추를 매단 모형을 들여다보면 인상이 달라집니다. 가우디는 힘이 흐르는 길부터 찾고 그 결과를 기둥·천장·채광·가구와 손잡이까지 밀어붙였습니다.

ARCHITECT PROFILE · 06

안토니 가우디

ANTONI GAUDÍ I CORNET · 1852–1926

출생

1852년, 스페인 카탈루냐 레우스

사망

1926년, 스페인 바르셀로나

교육

바르셀로나 건축학교 · 1878년 건축가 자격 취득

주요 후원자

에우세비 구엘

주요 설계 요소

현수선 모형 · 조절곡면 · 경사 기둥 · 빛과 환기 · 공예의 통합

사진: 작자 미상, 1910년 무렵 · Wikimedia Commons · Public Domain · 톤·선명도 보정 및 웹 최적화

가우디의 건물은 첫눈에 강해서 좋아하거나 싫어하기 쉽습니다. 제 눈에는 취향을 가르는 표면보다 그 아래의 작업 방식이 더 오래 남습니다. 낯선 형태가 하중·채광·환기와 사용법을 설명할 때는 설득력이 생기고, 설명이 끊기면 화려한 장식으로만 보입니다.

안토니 가우디는 누구인가

안토니 가우디 이 코르네트는 1852년 6월 25일 카탈루냐 레우스에서 태어났습니다. 가족은 금속을 두드려 입체 용기를 만드는 대장장이·동세공 전통과 가까웠고, 가우디는 평면의 금속판이 입체가 되는 과정을 어릴 때부터 접했습니다. 1868년 바르셀로나로 옮긴 뒤 건축을 공부해 1878년 학위를 받았고, 가구·진열장·가로등처럼 비교적 작은 작업에서 독립 활동을 시작했죠.

1883년에는 프란시스코 데 파울라 델 비야르가 시작한 사그라다 파밀리아 설계를 넘겨받았습니다. 같은 시기 섬유 사업가 에우세비 구엘과 관계를 맺으며 팔라우 구엘, 구엘 공원, 콜로니아 구엘 성당 같은 장기 프로젝트를 진행했습니다. 이 후원 관계는 가우디가 모형과 재료를 반복해서 시험할 시간과 기회를 제공했지만, 구엘 공원처럼 건축적 성취와 사업적 성공이 일치하지 않은 사례도 남겼습니다.

1914년부터는 다른 의뢰를 받지 않고 사그라다 파밀리아에 집중했습니다. 1925년 탄생 파사드의 성 바르나바 종탑이 완성됐는데, 가우디가 생전에 확인한 유일한 완성 종탑입니다. 그는 1926년 6월 7일 전차 사고를 당한 뒤 6월 10일 세상을 떠났고, 사그라다 파밀리아 지하 성당에 안장됐습니다.

가우디를 자유로운 영감만으로 작업한 천재로 포장하면 오히려 집요함이 사라집니다. 모형을 만들고 하중을 바꾸고 다시 촬영하는 과정은 느리고 반복적이었기 때문입니다. 결과는 즉흥적으로 보여도 그 밑에는 시행착오를 오래 견딘 태도가 있습니다.

곡선을 그리기 전에 추를 매달았다

가우디는 복잡한 공간을 평면도만으로 확정하지 않았습니다. 현장 가까이에 작업실을 두고 석고·실·천·거울을 사용한 축척 모형을 만들며 설계를 고쳤습니다. 사그라다 파밀리아 공식 자료는 그가 때로 평면도보다 모형을 우선했고, 오늘날 설계팀도 남은 조각과 기록을 디지털 기술과 결합해 이 방식을 이어간다고 설명합니다.

콜로니아 구엘 성당을 위해 만든 다현수선 모형은 이 작업법을 가장 분명하게 보여줍니다. 천에 실을 연결하고 작은 추를 달면 실은 중력에 따라 당겨진 형태를 만듭니다. 그 모형을 거울로 뒤집어 보면 당기는 힘이 누르는 힘으로 바뀐 아치와 기둥의 형상을 찾을 수 있습니다. 경사진 기둥과 비정형 천장은 힘을 기초로 보내려는 정역학 실험에서 나왔습니다.

아키픽 해석 · 가우디의 물리 모형은 완성 형태를 설명하는 축소판보다, 보이지 않는 힘을 확인하고 설계를 고치는 계산 도구에 가까웠습니다.

가우디가 형태를 결정한 방법

모든 가우디 곡선을 현수선 구조라고 부르면 설명은 편하지만 정확하지 않습니다. 힘을 받는 아치, 빛을 다루는 조절곡면, 자연 모티프를 담은 장식곡선의 역할이 서로 다르기 때문입니다. 이 차이를 구분해야 가우디의 곡선을 막연한 스타일이 아닌 구체적인 설계 방법으로 볼 수 있습니다.

공예가 사용 방법까지 결정했다

가우디의 세라믹과 철물은 사진에서 가장 먼저 눈에 들어오지만, 색만 화려한 마감재로 끝나지 않습니다. 카사 바트요의 채광정은 위층을 짙은 파랑, 아래층을 더 옅은 색으로 조절해 낮은 층까지 빛이 비교적 고르게 느껴지도록 했습니다. 창과 환기구는 층별 환경을 조절하고, 다락의 연속 아치는 지붕 아래 통풍과 서비스 공간을 만듭니다.

손잡이와 문, 가구도 같은 태도로 설계했습니다. 손이 잡는 곡률과 몸이 기대는 각도, 재료가 닳는 위치까지 건축의 일부였죠. 조각·모자이크·철공·목공 장인의 기술이 한 프로젝트에 모였고, 버려진 타일 조각을 조합한 트렌카디스는 불규칙한 곡면을 덮는 현실적인 시공법이자 강한 시각 언어가 됐습니다.

카사 바트요의 표면은 과하다고 느낄 수 있죠. 그래도 창·환기구·채광정의 작동을 함께 보면 색과 기능이 완전히 따로 놀지는 않습니다. 저는 이 결합이 매력적이라고 보지만, 강한 장식이 거주자의 취향과 변화 가능성을 좁히는 대가도 분명합니다.

대표작에서 드러나는 가우디의 변화

구엘이라는 후원자는 실험의 시간도 함께 샀다

에우세비 구엘은 가우디에게 단일 건물보다 긴 관계를 제공한 후원자였습니다. 팔라우 구엘에서는 도심 저택의 지하 마구간에서 중앙 홀과 옥상 굴뚝까지 수직 동선을 실험했고, 구엘 공원에서는 경사지를 크게 깎지 않으면서 도로·고가 보행로·시장 역할의 열주홀을 배치했죠. 콜로니아 구엘에서는 노동자 주거지의 성당을 통해 물리 모형과 경사 구조를 오랫동안 시험할 수 있었습니다.

다만 좋은 후원이 곧 좋은 사업을 뜻하지는 않았습니다. 구엘 공원은 바르셀로나 외곽에 60가구를 분양하는 민간 주택단지로 시작했지만 거리·교통·보안과 구매 수요가 맞지 않아 극소수만 지어졌습니다. 훗날 공공 공원이 되며 세계적인 장소가 됐지만 본래 사업 목표만 놓고 보면 실패였죠.

구엘 공원은 실패가 작품의 가치를 없애지 않는다는 점에서 흥미롭습니다. 주택단지로서는 수요를 읽지 못했지만 지형을 따라 이어지는 길과 열주홀은 지금도 강하기 때문입니다. 공간의 성취와 개발 사업의 성과를 같은 말로 묶지 않는 편이 정확합니다.

카사 밀라에서 구조와 생활은 얼마나 자유로웠나

카사 밀라의 물결치는 석재 입면은 건물의 가장 유명한 장면이지만, 평면의 변화도 중요합니다. 외벽과 내부 기둥이 하중을 나누고 고정된 내력벽의 역할을 줄여 각 층의 칸막이를 비교적 자유롭게 조정할 수 있었죠. 두 개의 중정은 깊은 평면에 빛과 공기를 넣고, 지하 자동차 공간과 서비스 동선은 당시 도시주택의 새로운 생활 방식을 반영했습니다.

옥상의 굴뚝·환기탑·계단실은 기능을 숨긴 상자에서 사람이 걸어 다니는 조각적 풍경으로 바뀌었습니다. 반면 이 집의 강한 저자성은 발주자와의 충돌도 만들었습니다. 소유주 로사리오 세기몬은 가우디의 실내 장식을 선호하지 않았고, 그의 사후 약 532.5㎡에 걸친 천장 장식과 일부 실내 요소를 철거했습니다.

카사 밀라의 자유 평면은 앞서갔지만 편안함까지 자동으로 보장하지는 않습니다. 곡면 외벽과 불규칙한 방은 가구 배치와 수선에 까다롭고, 맞춤 철물과 장식은 비용을 높이기 때문입니다. 공간의 유연성과 형태의 강한 통제력이 한 건물 안에서 충돌합니다.

사그라다 파밀리아는 누구의 건물인가

사그라다 파밀리아는 프란시스코 데 파울라 델 비야르의 계획에서 시작됐습니다. 초석은 1882년 3월 19일 놓였고, 가우디는 1883년 프로젝트를 인계받아 네오고딕 계획을 구조와 빛, 상징이 결합된 방향으로 크게 바꿨죠. 그는 성당 전체를 한 번에 완성하기보다 탄생 파사드를 우선해 후대가 작업의 방향을 읽을 수 있도록 했습니다.

1936년 스페인 내전 중 작업실이 불타 도면과 사진이 사라지고 석고 모형이 파손됐습니다. 1939년부터 남은 조각, 출판된 도면과 사진을 토대로 모형을 재구성했고, 후대 설계자들은 여기에 구조 계산과 디지털 제작을 더해 공사를 이어가고 있습니다. 따라서 현재 성당 전체를 ‘가우디가 지은 건물’ 또는 ‘원안 그대로의 완성’이라고 부르는 것은 정확하지 않습니다. 유네스코가 가우디 당시의 진정성을 인정해 세계유산에 포함한 부분도 탄생 파사드와 지하 성당입니다.

미완성이라는 상태는 사그라다 파밀리아의 약점이자 정체성이 됐습니다. 남은 자료를 존중해야 하지만 모든 후대 결정을 가우디의 의도로 포장하면 현재 설계자와 기술자의 판단이 지워집니다. 제 생각에는 어디까지가 기록이고 어디부터가 해석인지 밝히는 태도가 완성 자체를 숭배하는 것보다 정직합니다.

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